台北故宫博物院藏明人王宠行书《千字文卷》，以27.8厘米的高度纵贯460.6厘米的长卷，如一条蜿蜒的墨色河流，载着嘉靖六年（1527）的文人风骨静静流淌。这幅纸本行书，是这位英年早逝的书法奇才34岁时的巅峰之作，字里行间藏着他对魏晋风度的独到诠释。

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王宠的笔法总带着几分'不规整'的意趣。此卷中，横画常以侧锋切入，收笔时轻顿出锋，如'天''地'等字，起笔如断崖坠石，收笔似游丝轻飏，打破了明代中期过于追求工稳的书风桎梏。他善用'断笔'营造空灵，'寒来暑往'四字间，笔画若即若离，留白处仿佛能听见墨与纸的呼吸，这种'似断实连'的节奏，恰是他师法王献之'一笔书'的妙悟。

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字形结构上，王宠偏爱'疏朗'与'紧结'的对比。'剑号巨阙'四字中，'剑'字左密右疏，竖钩如长剑出鞘；'阙'字则以宽博的外框包裹紧凑的内部，似宫阙巍峨。这种开合变化，让长卷在整体流畅中暗藏波澜，观之如行山阴道上，一步一景。墨色的浓淡干湿更是精心设计，'海咸河淡'四字用墨饱满如凝脂，'鳞潜羽翔'则转为淡墨轻写，似有鱼鸟在雾中翩跹，尽显'屋漏痕'般的自然意趣。

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作为吴门书派的代表，王宠此作既承文徵明的雅致，又融祝允明的纵逸，更添一份独有的萧散。嘉靖六年正是他艺术成熟期，此时的书法已褪去早年的刻意雕琢，落笔如闲云野鹤，却暗含规矩。卷末'嘉靖丁亥'款识笔力稳健，与开篇的灵动形成呼应，恰似他短暂人生中'少年得志，晚境沉潜'的缩影。

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这幅《千字文卷》最动人处，在于它跳出了'馆阁体'的束缚，让行书回归抒情本质。王宠以病躯临池不辍，将生命的韧性注入笔墨，使每一个字都带着体温。如今展卷细观，仍能感受到五百年前那个春日，书家挥毫时腕间的震颤——那是对传统的敬畏，更是对自我的坚守。

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